Three Dollar Bill, Y’all$ (1997)
Сегодня поговорим про Limp Bizkit. Надо было пост еще вчера сделать, но я чуток переписал два поста и склеил в один, так что лонгрида не будет. Буду по немногу всю дискографию расписывать. Строго не судите.
История Limp Bizkit начинается там, где обычно не ждёшь появления громкой музыкальной революции — в Джексонвилле, штат Флорида. В середине 90-х город не был центром музыкальной индустрии, но именно там собрались люди, которым суждено было изменить рок-сцену.
Главным идиологом и лидером группы является Фред Дёрст — татуировщик, художник да и вообще человек с врождённым чувством провокации К нему присоединился басист Сэм Риверс, а через него — барабанщик-джазист Джон Отто. Чуть позже к составу подключился DJ Lethal, бывший участник хип-хоп-группы House of Pain, а затем — гитарист-визионер Уэс Борланд. И это золотой состав группы. Важно отметить что у Борданда и Дёрста часто были конфликты на почве группы и музыки и Уэс , в свойственной монере слал все в жопу и уходил. Но потом возвращался. DJ Lethal тоже решил сделать подобный финт, но его быстро заменили и не заметили, последний чуть-чуть обиделеся и потом был забран с мороза обратно в теплый стан группы.
Limp Bizkit начали с локальных выступлений, где сразу обращали на себя внимание. Тогда ещё не существовало чёткой формулы «ню-метала», но именно такие коллективы, как Korn, Deftones и Limp Bizkit, закладывали его основу. Да, сюда можно еще и System of a Down отнести. Но потом.
Первый серьёзный толчок случился, когда они разогревали Korn в туре. Джонатан Дэвис (вокалист Korn) заметил у Limp Bizkit потенциал и помог группе подписать контракт с Interscope. В 1997 году вышел дебютный альбом Three Dollar Bill, Y’all$, который привлёк внимание благодаря каверу на «Faith» Джорджа Майкла. Клип быстро стал ротационным хитом MTV, и Limp Bizkit оказались в эпицентре новой волны.
Музыкальная сцена 1997 года находилась в точке перелома. Гранж уже выгорел, альтернативный рок постепенно уходил в более мейнстримное звучание, а хип-хоп, напротив, становился мощнейшей контркультурной силой.
Three Dollar Bill, Y’all$ — это сырое, злое творение. Продюсировал альбом Росс Робинсон — человек, который помог Korn и Slipknot найти их «звук». И именно его работа позволила Limp Bizkit выдать тот самый грувящий, вязкий саунд, который стал визитной карточкой нью-метала конца 90-х.
Треки вроде «Pollution» или «Counterfeit» сказали ясно - будет интересно. Бас Сэма Риверса оч плотный и качающий. Джон Отто добивает драйвом и легкостью. Борланд - Борланд, выдает примитивные рифы, которые качают. Главной звездочкой был Фред Дёрст, точнее его крикливый рэп-скрим. Альбом бы прощел незаметно если бы не Судьба, ну или «Faith»
«Faith» — это кавер на Джорджа Майкла. Казалось бы, поп-хит 80-х и нью-метал несовместимы, но Limp Bizkit доказали обратное. Клип на MTV сделал группу заметной, а сам кавер стал визитной карточкой дебютников. Ирония в том, что именно эта песня привела Limp Bizkit к широкой аудитории, хотя по духу она совсем не отражала мрачную энергетику остального альбома.
Вся лирика альбома — это поток фрустрации и злости от Дёрста. «Stuck», «Clunk», «Nobody Loves Me» — это песни про ощущение одиночества, недопонимания, про желание вырваться и кричать громче остальных из уст 27 летнего мужика. Это заметили тогда и критики, которые встретили альбом прохладно, обвиняя его в примитивности и банальности текстов. Но тинейджеры услышали в Limp Bizkit именно то, что нужно: прямую, честную агрессию, которая отражала их внутренний конфликт с миром взрослых.
Коммерчески Three Dollar Bill, Y’all$ не стал сенсацией — в первые годы он продавался умеренно. Но с ростом популярности Limp Bizkit позже, публика вернулась и к дебютнику, а сегодня он воспринимается как важная точка зарождения нью-метала. Этот альюом показал, что Limp Bizkit могут соединить рэп и металл в единый, злой коктейль. И именно с этого диска началось восхождение к статусу главной рок-рэп провокации конца 90-х.
